【大愚书论】虚灵妙有，自然天成的壁坼用笔效果

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自书法产生以来，历代书家便对之模写比拟，并从大自然中寻找种种物象作为比喻，以生动形象的表达书法中的奥妙，这可以晋卫恒的《四体书势》为代表，如其这样描写书法，“或引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩；或纵肆婀娜，若流苏悬羽，靡靡绵绵。”文字描写虽然优美，但若想从中领会书法的要诀却难免会让人一头雾水。故孙过庭评论道“诸家势评，多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理。”

而考察历经时间检验最终被大家接受和认可的书法术语，如印印泥、屋漏痕、折钗股等，便会发现它们大多都与线条形态相关，因为书法是线条的艺术，线条是书法的根本，从线条出发去领悟笔法和用笔状态才不会显得空泛无据，壁坼便是一个依据于线条而得出的书法术语。

壁坼主要用来比喻用笔效果如泥墙自然坼裂的痕迹。唐代陆羽《怀素别传》中记载怀素说：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”

古代泥墙年久开裂，其裂缝会呈现出丰富自然、蜿蜒曲折的变化，或深或浅、或断或连、或明或暗，细微之处更是若隐若现，“乍显乍晦，若行若藏”，虚灵妙有，自然天成。

要在书法中实现这种具有独特美感的线条，需要淡墨轻笔，中锋而行，一波三折，同时神和意松，萧散自在，使线条随着书者的气息情感自由流动，才能呈现出随方而变，一派自然的壁坼效果。

书法中的“烟云气”和“雪花气”

烟云气

烟云气是指书法艺术所达到的一种飘逸空灵，汪洋惚恍、烟云飞动的效果状态，也是一种极高的书法成就。唐代杜甫称赞张旭的书法“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”唐张彦远《法书要录》记载“其飞白也，犹夫雾彀卷舒，烟云炤灼”。北宋蔡襄说自己“每落笔为飞草书，但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下。”南宋赵构《翰墨志》论书法说：“正须翰动若驰，落纸云烟，方佳耳。”

从古人的论述中可见，烟云气是人们对书法的极高赞美，而且烟云气多出现于草书创作中，当书者笔意达到出神入化、自在遨游的境界，虚实相生，燥润相应，笔到干枯处仍继续书写，线条在纸上似有似无，若隐若现，便会产生斑驳变化，云雾缭绕的视觉效果，整个书法作品便会气韵横生，烟云盈纸，似字似画，汪洋莫辨，臻于化境神品。

雪花气

雪花又叫石花，碑帖刊刻之初是完好无损的，但经历长期的日晒雨淋、风霜雨雪之后，石面开始逐渐风化，呈片状或块状层层剥落，外加人为的斧凿破坏，从而形成了碑面斑驳模糊的状态。碑面破损在拓片上就反映为“雪花”迹象，也就是拓印过程中由于碑刻文字的损泐而留下的白色斑纹。随着时间的推移，缺损处越来越多，“雪花”也随之越来越多，面积越来越大。不影响线条美的“雪花”剥损，赋予了线条更为丰富的变化，其本是石刻历经岁月后的一种特殊美，在书法艺术中可以称之为雪花气。

大愚书法作品

大愚书法作品

注：本文根据大愚观点整理

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；是致力于探索与书画有关的笔墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图新领域；其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。